所谓「空手道调音」是台泥董事长辜成允兄多年前对我的戏称，因为他发现我的调音主要靠徒手「乔」喇叭，不使用任何道具之故。
回想四十年前开始玩音响时，闻人前辈似乎没有人强调喇叭摆位是再生音响的重要关键，大多只重视中音的突出与低频的丰满作为调音的追求标的。这一聆听观念形成调音习惯，在老一辈LP玩家中尤其蔚为风气，影响至今，仍有许多追随者。在单音录音加上低频有限喇叭的再生音乐中，这一听法(笔者称其为音像派)或许还行得通(严格来说，仍然无法精确再生原始录音)，但是在立体录音，即很容易露出破绽。
二十多年来，笔者致力于喇叭精确摆位的探讨，尤其是要求全音域(由超低音域至超高音域)的平顺再生，认为唯有达此境界才能接近音源的原始场景(或许应说是录音师与制作人所企图营造的场景，不见得是录音现场完全拷贝)。因此，逐渐形成个人的空手道调音(降龙十八掌)方式，一年多来，为了台湾音响爱乐协会(AAT)的教育课程，整理出这套方便入门者在短时间容易学会一个人就可「乔」准喇叭(极重或附活动式角锥喇叭之外)的讲义。一年来，在条件极差的音响展房(老外也束手无策)以及数十处一般居家聆听空间(除了一处因极度反射，要求先做好吸音再说)，每一处都是不同条件，每一次都是新的考验，「降龙十八掌」都达到立竿见影的效果。参加过AAT音响与音乐初阶讲座再参加调音实务进阶班的二十位学员，也都能在六堂课十二小时内，练就初步正确的喇叭摆位功夫，假以时日，相信这些种子教官就可逐渐发芽，遍地开花。
在正式进入讲义之前，为避免引起无谓的口水争议，笔者先作以下说明:
第一，听或玩音响可以是主观，可以是客观。对笔者而言，我只认为音色容许主观，其余音响再生呈现都应客观。若自认属全然主观派，关起门来自得其乐，无人可以批评，无妨，笔者这篇可以完全跳过不看。
第二，音响的客观条件如音场、音像、带宽、动态、细声动态(micro dynamic)、大声动态(macro dynamic)、细节、解析等，音响迷应有共同认知的语意，而非以个人的独家形容词各自表述。
第三，「乔」准喇叭的经验可以复制，结果可以放诸四海皆准，与国人交流可通，与洋人沟通也行。
第四，乐器之美声应以真实乐器实际演奏作为标准，不以自己心目中的「美」作为准则。也就说是心目中的「好听」，有可能是失真与音染的复合体，而非高传真。
第五，认知真正的低音。追求丰满的低音是每一音响的希望，殆无疑义，问题是，明明是低频有限或空间问题，硬将喇叭摆近后壁，殊不知，那只是虚胖，肯定影响到高、中频域，绝对无法营生具实体感的音像。一度笔者称这种调音为音像派，近期已予修正，纯音像派只见于精确调音的单音再生，这一类只能称为无像派。同样的，喜欢这么玩、这么听也是个人自由，别人无法干涉，只是笔者无法认同。即使是精确的音像派呈现，称之为高传真，也只能狭义勉强认同，早期同一录音的单音版本在个别音像上比立体版本为佳是有的，那是录音技术的问题，因为即使是小提琴独奏现场绝对是以三度空间立体音场呈现，因此真正高传真一定得是立体声。我仍有些朋友是无像派，我也不会去勉强他们，虽然我爱朋友，但是我更爱真理。
以下，笔者将以授课时的PowerPoint幻灯片方式，逐一解说:
听觉，是上天赋予人类的最早也是最后的本能。因为听的能力，让人发现乐音之美，而对美的渴求，让人们对乐音的极致有不断追寻与开发的欲望。因此，音乐人不断创作，工程师不断研发，发烧友也不断尝试与调音，就是为了一探音乐声响之极致，好感受交响乐的磅砖气势、爵士乐的舒适慵懒、摇滚乐的热血沸腾。因为正是这股追求好音乐、好音质的欲望，才能够让音响迷乐此不疲，甚至废寝忘食。
虽然大家都会说「音响是手段，音乐是目的」但是音响系统若未调正，我们凭什么拿音响当手段?您可能听到的是失真与扭曲的音乐。因此，调音是音响迷极重要的课题。基本上，我的调音是建构在徒手「乔」喇叭，原则上不用道具，即使是线材，必要更换也一定是在喇叭定位之后。
台湾第一代音响玩家受到日本玩家影响至深，至今不绝。由于一般日人空间较小，又喜好大型喇叭，很难营造宽深的立体音场，但是他们很重视个别乐器的实体质感，因此我就称其为音像派。笔者比较认同欧美音响玩家或录音师的观念，如Decca唱片的Sonic Stage或Delos唱片的The Symphonic Sound Stage，希望在居家聆听空间营生有如音乐厅或录音室的场景，音场内有明晰的音像，所谓见树又见林。
另外，关于音场，不论大小，书架或落地，都是从喇叭前缘往后墙扩展，原则上三度空间越大越佳，能超出喇叭外侧，甚至不觉喇叭的存在最为理想。但是，号角喇叭或是必须靠墙角摆设的喇叭例外。它们的音场则是从后墙往前形成，而超越喇叭前缘。
通常面对一个系统，个人对其音色是否喜爱从不置评，但是对其频域宽度与是否平顺则极为在乎。对于场之宽深，其内之音像实体与质感，层次与定位都评估。在喇叭精准摆位之后，您才会真正暸解器材之本质、本色，尤其是顶极器材之间极细微处之分辨才能客观呈现。
笔者的聆听空间一向不刻意以市售音响专用吸音反射材料装潢，虽然自称丐帮，也不愿将聆听室造得像叫化屋。这可以从这篇讲座刊载我的几处聆听空间照片看出。我喜欢寻常家居布置，利用家具、地板、壁布、壁纸、书柜、唱片柜与画作等调整到适当的吸音与反射比例。最简单的测试就是以拍掌的声响是否清晰自然作参考。其次，器材的避震适度自然就好，切勿过度避震，要有均音的概念，不要刻意凸显某段频域。此外，喇叭后墙要硬，若有音响柜，其内应置满书籍或唱片，不可留空，以免低音流失。天花板空间也尽量小于30公分，避免低音吸失。以上是空手道喇叭摆位的基本前提。
并非每个音响迷都有专属音响室，但是即使是依黄金比例打造的密闭聆听室，也不保证能有平顺平衡的发声，因为装潢材质仍有极大变数，其实只要不是正四方立体空间，都可「乔」出喇叭在该空间的最佳摆位。依过去经验，绝大多数居家客厅或起居室，各种不同不规则空间，以「降龙十八掌」都可摆出适当位置。有一个现象音响迷或许不知道，全音域喇叭(20Hz～20kHz)不保证在任何空间能全音域呈现，因为有未知因素，使该空间之高中与低音量感以非线性比例呈现，特别是低与超低音域，若是遇此状况，要再生平顺的全音域，只有藉助分音器或另加超低音喇叭作重分配。另外，若是空间以340除以2×最长边(公尺)仍大于30，也不用期待有低于30Hz的极低频，也不用花大钱买全频域喇叭或添加超低音喇叭。因此，若是只能采用有限频域喇叭也不用气馁，只要在该空间将喇叭摆到极致，仍能聆赏相当平顺满意的美乐。
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